◎ 今回、2012年7月10日より公開の「特撮博物館」についてもお話を伺いました
(取材内容は2012年6月22日時点)

樋口 色々なところにあった当時の撮影物がどんどん無くなっていて、それをなんとか保存したいと考えたのがこの企画の始まりでした。とは言ってもほとんどがボロボロになってまして、それを修復してくれているのが原口さんなんです。

キャラクター寄りと言うよりは特撮美術の資料としてお見せしています。作品を知る人が見れば感動するでしょうし、知らない人が見ても「DVDを借りて観なきゃ！」って思いますよ。来場した人が特撮やミニチュアが好きになるような展示を目指しています。

原口 自分は小さい頃から撮影所に出入りしていて、そこで不用になった撮影用のミニチュアをもらい、そうして手に入れた物を人生の余暇を使って復元しています。今回のMJ号もその中の一つであって、そもそも展示用に直していたものではありませんでした。ところが去年の震災で工場がつぶれてしまい、作業の続行が難しくなったんです。そんなとき庵野秀明さんが展覧会という形で肩を押してくれました。

──今回の大きな見所のひとつ" MJ号 "の修復にはどれくらい費やしたのでしょう？

原口 実作業で数えると一年はかかってないです。欠落したパーツをゴジラなどの昭和特撮で使われた東京タワーの模型を手がけた板金屋さんに作っていただいたりとか、そのように色々な方々に協力いただいてようやく完成にこぎ着けました。

今の若い世代は『マイティジャック』をご存じないと思いますが、3メートル近いミニチュアを見てくれれば何かが伝わると思います。ミニチュアとか怪獣やウルトラマンの着ぐるみって、本来は映像を撮ってしまえば役目を終える物なんです。でも、これらは昭和の特撮がどのように映像を撮っていたかを知る証拠で、僕や樋口っちゃんの先輩達が作り上げた昭和特撮の資料なんですよ。

それはこの「ULTRA-ACT」もある意味同じです。担当者は当時の資料を基に手や頭を使って開発されたわけですから。たとえ世の中から「こんな物いらない！」って言われても、僕はこの復元作業を続けますよ。樋口っちゃんや庵野さんもミニチュアが好きだし、僕達が影響を受けた先輩達の仕事を皆さんにも見てもらいたいので。